Un primer vistazo a la inauguración de “Schiaparelli y Prada: conversaciones imposibles” en el Met en mayo


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El magnífico salón de baile del antiguo Palazzo Reale, una creación espectacular del arquitecto de finales del siglo XVIII Giuseppe Piermarini, bombardeado durante la Segunda Guerra Mundial y dejado en su estado de ruinosa magnificencia, se convirtió en un telón de fondo surrealista para exhibir ropa del Instituto del Traje. de la próxima exposición del Museo Metropolitano de Arte 'Schiaparelli y Prada: Conversaciones imposibles' (inauguración el 10 de mayo). CuradorAndrew Boltonhabía dispuesto siete originales de Elsa Schiaparelli de la década de 1930 en diálogo con sieteMiuccia Pradaconjuntos: un teaser delicioso e irresistible.


El vestido de sari diáfano de 1935 de Schiaparelli en organza naranja con hilos de filamento dorado se combinó con el vestido de cóctel sari dorado de Miuccia de Prada en la primavera de 2004, por ejemplo. La chaqueta de Elsa con volutas rococó blancas aplicadas en crepé negro cuidadosamente confeccionado (un modelo que también fue encargado por la duquesa de Windsor para su ajuar de boda de 1937), se combinó con el juguetón vestido rococó singerie de Miuccia de la primavera de 2011, mientras que los insectos bordaban en el Por lo demás, el cuello rosado convencional del traje de cóctel de otoño de 1937 del creador de tendencias Millicent Rogers se reflejaba en los insectos de plástico bordados en la falda de tweed naranja de Miuccia del otoño de 1999, una colección a la que Miuccia se refirió como Lost in the Woods.

`` Nunca hubiera pensado en algunas de estas resonancias '', le dije a Miuccia, que vestía un abrigo con un estampado Op Art del desfile de anoche combinado con deslumbrantes aretes de diamantes y peridoto del siglo XVIII.

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'¡Yo tampoco!' rió Miuccia. “La pluma es la más obvia”, agregó, refiriéndose a la pieza final de su colección de otoño de 2007, un vestido de noche corto de seda con textura de corteza con una espalda compuesta de plumas de coq y frondas de plástico negro brillante. Andrew Bolton había combinado esto con un deslumbrante vestido de noche Schiaparelli de 1934 de crepé negro texturizado; justo el tipo de vestido que Man Ray fotografió a Schiap con una boa de plumas de coq en blanco y negro.

En su discurso de apertura, el comisionado de cultura, moda y diseño de MilánStefano Boeridijo que los dos estilistas nacidos en Italia 'compartían un vínculo único con el arte, la feminidad, la belleza y la política'.Emily Rafferty,presidente del Met Museum, elogió la próxima exposición como la “joya de la corona” del compromiso histórico de la institución con la cultura italiana.


Y Miuccia escuchó, absorta e inescrutable, el análisis intrigante y reflexivo de ** Harold Koda ** y ** Andrew Bolton ** del Instituto del Traje de las muy diferentes fuentes y caminos de los dos diseñadores a veces extrañamente similares, o en menos eco - resultados.

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Ambos diseñadores, en palabras de Bolton, “utilizaron la moda para provocar. . . desafiar los valores normativos '. Citó áreas de compromiso mutuo, como 'feo chic' y 'duro chic', y explicó que el director de cineBaz Luhrmann(actualmente terminando su remake deEl gran Gatsby) está creando una serie de diálogos en video entre los dos exclusivamente para la exposición, basándose en las “opiniones francas y a menudo vociferantes” que estas mujeres, por lo demás tímidas, han expresado en forma impresa y en película.


Bolton terminó preguntando si Miuccia y Schiap habrían sido amigos si el destino los hubiera convertido en contemporáneos.

'Creo que sí', dijo Miuccia con su sonrisa críptica, explicando que desde que leyó más sobre Schiaparelli, quien aparentemente plantó semillas en sus oídos cuando era niña con la esperanza de que su apariencia poco convencional floreciera en belleza, se había convertido en ella “una mujer que aprendí a gustarme. La humanidad de todo esto me interesa mucho. ¡Estuvo protestando toda su vida! '


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