Mýa, 3LW, Blaque, 702 y la influencia del R&B del año 2000


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La nostalgia es algo gracioso en la era de Internet; en este punto, es una industria tanto como un sentimiento, con directores creativos aparentemente infinitos que buscan una nueva micro era para saquear y sitios web completos dedicados a categorizar los fetiches de la moda de los noventa. Pero de vez en cuando, puede sentir la influencia del pasado en el presente de una manera más deliciosamente analógica y directa: a medida que una nueva generación crece, trae consigo las imágenes y los sonidos de su infancia y, a veces, la inspiración literalmente, solo una cuestión de tiempo.


Si has estado escuchando R&B de nuevas estrellasTinashe, ramitas de FKA,yJhené Aiko,es posible que hayas escuchado el eco de un tipo de sonido familiar: la música sensual y futurista de esa pequeña oleada de R&B pop de principios de siglo: grupos de chicas como Blaque, 3LW y 702, y la cantanteMýa.Aunque ahora en su mayoría se han desvanecido de la primera fila de la cultura pop, estos artistas son prueba de una especie de influencia inevitable, con sus sonidos ahora palpables en la música de toda una nueva generación de músicos que crecieron con sus éxitos.

La era Y2K vio una transición más grande en la música, por supuesto: la nación del rock alternativo de los noventa fue casi acabada y rápidamente eclipsada por el pop adolescente preempaquetado y listo para TRL comoBritney Spearsy 'N Sync y rap-rock machista comoNiño rocay Limp Bizkit. La misma incertidumbre que provocó un cambio de guardia en el rock y el pop estaba resultando un terreno verdaderamente fértil para el mundo del R&B. Aunque habían surgido por primera vez a principios de los noventa, TLC y Aaliyah continuaban empujando los límites del género. En 1998, Aaliyah lanzó 'Are You That Somebody?', Una canción de R&B electrónica producida porTimbalandque utilizó el sonido de un bebé arrullando como un ritmo poco probable y se convirtió en su mayor éxito. Y en 1999, después de años de dificultades personales y profesionales, TLC lanzóFanMail, la largamente esperada secuela de su éxito de mediados de los noventaCrazySexyCool,un movimiento artístico intencional del grupo de chicas para hacer música moderna para la era de Internet que las colocaría de nuevo en la cima de las listas. La música era infinitamente galáctica, casi cyborg: TLC flotaba en el hiperespacio de gravedad cero en el video 'No Scrubs'; Aaliyah mantuvo un aura retro-futurista, como si Veronica Lake se filtraraCazarecompensaspara el siglo XXI. Los proyectos tuvieron tanto éxito que la industria se dedicó a buscar artistas que pudieran replicar su sonido y sentimiento.

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Blaque, '808'

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Lo que surgió fue un grupo de chicas, alrededor de 1998 y 1999, que partieron de los temas de Aaliyah y TLC y las empujaron en diferentes direcciones. Mýa poseía la sensual ambigüedad de Aaliyah pero la hacía más brillante y casi Britney-fied en su accesibilidad. Blaque, quien en realidad fue descubierto por Lisa 'Left-Eye' Lopes de TLC, combinó la fórmula de TLC de dos cantantes: un rapero con el elegante futurismo de Aaliyah. 3LW se remonta a los valientes días de la adolescencia de TLC. Y 702 fusionó el poder femenino 'No Scrubs' de TLC con el ahumado de Aaliyah y, como Aaliyah, trabajó con la pionera del R&B Missy Elliott. Influenciadas por la vanguardia de sus predecesoras, estas mujeres sacaron a codazos la pegadiza crujiente de Britney Spears y la agresión de Kid Rock con música interesante y seductora. No era tanto neo-soul como neo-R&B, una versión innovadora de un género querido que prometía un camino a seguir. Hicieron un collage de los sonidos dominantes de la producción de R&B en ese momento (de innovadores como Timb, Missy, Jermaine Dupri y los productores de 'Boy is Mine' Dallas Austin y Rodney 'Darkchild' Jerkins) e hicieron algo lleno de vida, amapola y amigable con la radio que mantuvo seguir el ritmo de los Britney y los N 'Syncs sin sacrificar la experimentación.


Mýa, 'Todo se trata de mí' (con Dru Hill)

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A medida que la nostalgia de la era del milenio continúa arrastrarse a través de la cultura pop -comoKaty Perryarrastra el look denim de Britney Spears de 2001 para un viaje por la alfombra roja de los VMA de este año y nuevos artistas como LIZ y los productores detrás de la escena electrónica de vanguardia PC Music comienzan a repetir los temas del pop adolescente de TRL; el regreso del R&B de la era del Y2K puede haber sido inevitable. Las tres mujeres que actualmente dominan el género, Tinashe, Jhené Aiko y FKA twigs, han sido infinitamente (y un poco molesto, se supone para ellas) comparadas con Aaliyah. Pero puedes escuchar a los creadores de éxitos del R&B de la era Y2K menos conocidos en su apreciación intergeneracional de lo sutil, casi anti-pop, que aún otorga un premio a los coros poderosamente pegadizos y las voces ligeras y aireadas. Puedes verlo en sus narigueras y sus blusas. Y como estrellas como Katy Perry yTaylor Swiftahora me siento atrapado en un ciclo interminable de éxitos pop llenos de vida (muchos de ellos coescritos conMax Martín,uno de los creadores del sonido de pop adolescente TRL de Britney cuando), Tinashe, Aiko y Twigs suenan como bocanadas de aire fresco hacia el futuro.


Y al igual que sus predecesores, esta nueva generación de artistas está impulsando el sonido. twigs ha convertido los aspectos galácticos más atmosféricos de la música Y2K en algo casi amenazante , más distópico que utópico. Tinashe tiene el ambiente de linda chica de al lado bloqueado, pero lo hace un poco más sexy y lo mezcla con hip-hop contemporáneo deSchoolBoy QyA $ AP Rocky.Aiko, cuyo álbum debut fue lanzado a principios de este mes, lo atenúa , lo envuelve en humo de hierba y lo hace bohemio. Pero el ADN de Mýa, 3LW, Blaque y 702 está ahí en cada nota ahumada y acerada. Aunque las carreras de las chicas del año 2000 no duraron, tal vez Destiny's Child, que surgió casi al mismo tiempo, se llevó toda la gloria, está claro que su influencia sí.

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El R&B de la era Y2K actúa para saber:


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Mýa, 'Movin On'

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Blaque, 'Tráemelo todo'

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702, '¿Dónde están mis chicas?'

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3LW, 'No más (bebé, lo hago bien)'


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