Patti Smith y Ann Demeulemeester sobre el poder de la moda y el álbum que inició su amistad

Anoche, en las horas anterioresAnn DemeulemeesteryPatti Smithsaludaron a seguidores y amigos en Barneys New York para celebrar el lanzamiento del libro homónimo del diseñador, se reunieron arriba para hablar sobre sus años de estrecha amistad e inspiración creativa mutua, el poder y la libertad que la ropa verdaderamente individual puede ofrecer, y el regalo de tres camisas blancas que empezaron todo.


¿Por qué las camisas tienen un lazo en la espalda?

Hace casi un año, en una carta manuscrita enviada a amigos y familiares de todo el mundo de la moda, la diseñadora Ann Demeulemeester anunció su salida de la querida marca que fundó en 1985. “Cuando era niña, soñaba con tener voz en la moda. ”, Escribió, con su encantador y distintivo guión. “Trabajé duro para hacer realidad este sueño y ahora siento que cumplí esta misión. Siempre seguí mi propio camino '.

Raro es la persona que puede hacer el mismo reclamo, en la moda o en el arte, pero durante las casi tres décadas en las que Ann Demeulemeester, la marca se entrelazó con la identidad personal de Ann Demeulemeester, la mujer, desarrolló un uniforme deconstruido y elegante que nunca se cortó. a las tendencias cambiantes, pero definió su propia frescura perenne, compuesta de elementos que eran llamativos y elegantes, crudos y poderosos y bohemios: trajes deconstruidos sobre capas lánguidas, faldas largas, líneas esbeltas, camisas blancas limpias, en una paleta purista de negro y blanco. Comenzó como parte de Antwerp Six, un colectivo radical y vanguardista de sus compatriotas belgas que incluía a Dries Van Noten, pero finalmente se separó del grupo para seguir su propia ruta. Años antes de que la charla sobre la vestimenta andrógina o sin género alcanzara su punto máximo, la ropa de Demeulemeester hablaba en su propio volumen: no necesitaba 'pedir prestado a los chicos', había estado haciendo grandesMacho femeninochaquetas, pantalones y chalecos todo el tiempo.

Para obtener más pruebas, o simplemente para rastrear el camino en el que fue pionera a lo largo de los años, obtenga una copia de_ Ann Demeulemeester , _ recién salida de Rizzoli, con más de mil imágenes de sus looks, fotografiadas por su esposo y socio creativoPatrick Robyn,recogidos con amor en las páginas de bordes negros de un libro diseñado por su hijo,Victor.Es un asunto de familia, que se completa con una presentación reverente, 'La chica de Flandes', de su amiga de toda la vida, inspiración y usuaria dedicada de su ropa, Patti Smith.

La línea continúa con el nombre de Demeulemeester, que se muestra en las ventanas de Barneys New York, el escenario de la firma de libros de anoche por ambas mujeres, y la actuación deHerreroyLenny Kaye;De antemano, en una habitación de arriba, Smith llega a solo unas horas de un avión desde Londres donde había realizado un concierto de poesía de Nico la noche anterior, con su hija, Jesse. 'Ahora estoy cubierta de Ann', dice, refiriéndose a su chaqueta holgada y su chaleco que lleva sobre una camiseta y pantalones blancos, hasta las botas de combate en los pies. Demeulemeester, con sus rizos rubio sucio cayendo sueltos sobre un conjunto de negro, sonríe y acepta una copa de té de hinojo frío, su propia receta a base de hierbas; juntos, los dos amigos recuerdan su historia artística compartida, que comenzó con tres simples camisas blancas. [# image: / photos / 5891f807186d7c1b6493c64e] |||||| O realmente comenzó algunos años antes, alrededor de 1975, cuando Smith y Robert Mapplethorpe estaban haciendo la fotografía que se convertiría en la portada de su emblemático álbum.Caballos.'No tenía idea de cómo se vería, solo que debería ser verdad', relató Smith enSolo niños,sus memorias de su vida con Mapplethorpe. 'Lo único que creo que le prometí a Robert es que usaría una camisa limpia y sin manchas'. Fue al Ejército de Salvación y compró un montón de camisas blancas, cortó los puños de la que más le gustaba, que le recordaba a una toma de Brassaï de Jean Genet, y cuyaRVEl monograma que le gustaba imaginar pertenecía al director Roger Vadim. “Me eché la chaqueta al hombro, al estilo de Frank Sinatra”, escribió. De la docena de fotografías que Mapplethorpe tomó ese día, una se destacó en su hoja de contactos. 'Este tiene la magia', dijo. Cuando lo miro ahora, nunca me veo. Nos veo. '


Fue ese emblema de una conexión creativa lo que causó una impresión instantánea y duradera en Ann Demeulemeester, que entonces tenía dieciséis años, al pasar por una tienda de discos en su ciudad natal. 'Vi este discoCaballosy no sabía nada al respecto, pero entré y lo compré y lo puse en mi tocadiscos y mientras escuchaba, pensé, tengo que conocer a esta persona. Conoceré a esta persona algún día ”, dice. “Unos años después, cuando comenzaba a dibujar y confeccionar ropa, la localicé, lo cual no fue fácil. Pero le envié un paquete '.

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Al otro lado de la mesa de café, Smith sonríe al recordar. 'No fue fácil de encontrar', concuerda. “En ese entonces estaba criando a mis hijos y viviendo una vida muy tranquila en Detroit. Fue una época de profunda soledad. Pero de la nada un día llega este paquete, este paquete exquisitamente envuelto, atado con cintas negras, y lo abrí y encontré tres hermosas camisas blancas dentro, y pensé, quienquiera que las haya hecho, quienquiera que sea esta persona, realmente me entiende. Realmente me sentí como si estuvieran hechos para mí '.


'Con el tiempo', continúa Smith, 'nos encontramos y nos hicimos amigos, no,hermanas.Somos hermanas.'

Llamar musa a Patti Smith parece impreciso, no porque el poeta tenga sus propias musas, sino porque su vínculo con el diseñador no es unidireccional, sino un intercambio simbiótico. 'Para mí, se trata de la energía creativa de la música', dice Demeulemeester. 'Ni siquiera puedo precisarlo a una canción. Simplemente extraigo esa energía y la pongo dentro de mí, y luego la saco a los diseños '.


'Eso es perfecto, la forma en que lo describiste', dice Smith. “Es exactamente lo mismo para mí. Me alimento de esa energía. Lo pongo entre la multitud y me lo devuelven '. Es lo mismo, dice, con la ropa que usa, en la calle, en concierto. `` Derivo un gran poder al usar la ropa de Ann. Desde que comencé a actuar de nuevo, después de ese primer regalo, nunca he subido al escenario sin usar una pieza de Ann. Toda la ropa de Ann es significativa. Una chaqueta, un chaleco, una camisa. . . son una parte tan importante de mí. Me hacen sentir seguro, me hacen sentir realmente como yo mismo. Son talismán '.

Cada pieza de Demeulemeester, explica Smith, es significativa y referencial, ya sean los cordones de las botas que podrían haber pertenecido a Arthur Rimbaud, o el respiradero perfectamente articulado o el volante inesperado de un abrigo. Los tiene tan cariñosos que desde que perdió una chaqueta una vez en la gira, se muestra reacia a entregarlos a la tintorería. “Simplemente los uso hasta el final. Terminan desgarrados, sucios, llenos de sudor. Siempre digo que si alguna vez hay un Museo Demeulemeester, el mío serán los andrajosos y andrajosos expuestos '.

Afuera, tal vez, la casa diseñada por Le Corbusier que Ann comparte con su esposo, lo más parecido que tiene el mundo a un museo de Demeulemeester es probablemente el armario de Smith: “algunos nuevos, algunos gastados, algunos arrugados, otros aún sudorosos ! ' ella dice. “Y todavía tengo esas camisas blancas. Ellos significan todo para mí.'

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