La evolución de Prada Marfa de la escultura a un hito de la cultura pop

'Una petición: ¡no saltar!' preguntó nuestro anfitrión Marfan,Alec Friedman,en nuestra peregrinación a Prada Marfa. Estaba con Vogue.comKatherine bernardy un amigo de Alec, un cineasta llamadoBrynque llevaba un parche en el ojo y había llegado a la ciudad el otro día en la caravana desechada de una banda de Brooklyn. El desierto de Texas se extendía a ambos lados de la autopista 90 mientras avanzábamos retumbando en nuestro auto de alquiler a 70 millas por hora. Alec había estado antes, pero el resto de nosotros aún no habíamos visto la escultura viviente creada en 2005 por el dúo de artistas.Michael ElmgreenyIngar Dragset.


Prada Marfa, para los no iniciados, es una réplica de una habitación con paredes de estuco blanco del tipo de tiendas Prada reales que se pueden encontrar en partes selectas y, bueno, más pobladas del mundo, desde la Quinta Avenida de Manhattan hasta Shinjuku de Tokio. Excepto que este se encuentra en las afueras de la ciudad de Valentine, que tiene una población informada de 132 y un ingreso familiar promedio de $ 45,670 (eso es aproximadamente diecisiete bolsas de Prada). Y este Prada presenta un puñado de bolsos sin vida, cubiertos por una ligera película de polvo del desierto, junto con tres filas espartanas de zapatos Prada de tamaño 37 para el pie derecho. No está abierto al público. Y nunca sera. Originalmente estaba destinado a ser simplemente.

Como cualquier obra de arte público popular, Prada Marfa se ha convertido en una especie de hito cultural en los últimos años.BeyoncéPasó por la ciudad en 2012 y compartió una foto de ella. Tumblr de ella misma saltando frente a la escultura (ella Instagrammed la misma fotografía de ayer). Y de esa manera que el arte y la moda se mezclan, Prada Marfa se convirtió en un destino para algo más que los curiosos del arte. '¿Siempre soñaste con ir a Marfa, Texas, y posar frente a la famosa 'tienda' de Prada, a la Beyoncé?' preguntó un blog de estilo el año pasado. Llámalo la Estatua de la Libertad de la chica de la moda.

Prada Marfa

Prada Marfa

Foto: Thessaly La Force


La génesis de Prada Marfa se produjo hace unos años, cuando Elmgreen & Dragset estaban en Chelsea, donde el mundo del arte se había marchado después de que el SoHo fuera invadido por boutiques de lujo. Los dos carteles colocados en las ventanas de una galería de Chelsea que decíanPrada, próximamente—Un guiño lúdico a las formas en que la gentrificación transforma los barrios en mecas del consumismo. Su señalización llamó la atención deYvonne Force VillarealyDoreen Remen,quien, con su organización sin fines de lucro Fondo de producción de arte y su satélite tejano, Salón de baile Marfa , ayudó a que Prada Marfa existiera.Miuccia Pradase involucró, aprobando el uso del logotipo de marca registrada de su etiqueta y seleccionando la mercancía adecuada para usar en el lugar. 'La instalación fue pensada inicialmente como una especie de experimento', explicó Elmgreen & Dragset recientemente (los dos estaban en Hong Kong para la inauguración de un nuevo espectáculo en Perrotin ). “Realmente queríamos ver qué podría pasar si uno fusionara el pop y el Land art. También pretendía ser un comentario sobre la marca y la cultura consumista '. La escultura fue anunciada en el otoño de Los New York Times. “Nos encantó la idea de que la pieza naciera el 1 de octubre y que nunca más se mantendrá”, dijo Villareal.Eric Wilsonde ElVeces.“Si alguien pinta grafitis o un vaquero decide usarlo como práctica de tiro o tal vez un ratón o una rata almizclera hacen un hogar en él, dentro de 50 años será una ruina que es un reflejo de la época en que se hizo. '

Pero desde entonces, Prada Marfa se ha convertido en un blanco de vandalismo tal que el espíritu de la escultura ha cambiado. A los pocos días de su inauguración en 2005, un ladrón rompió las ventanas y se escapó con el botín. Las bolsas fueron reemplazadas por rastreadores GPS y se les cortó la parte inferior para evitar nuevos robos. Se agregaron medidas de seguridad más estrictas, como una cámara y una alarma. La seguridad de la escultura se confió a un lugareño en la cercana ciudad de Valentine llamadoAncianos Boyd,y se le pidió al alguacil local que estuviera atento a cualquier problema. “Un contratista sugirió serpientes de cascabel adentro”, dijeron Villareal y Remen. '¡Pero decidimos que sin duda fue una exageración!' Y a medida que han pasado los años, la parte trasera del edificio se ha ido cubriendo poco a poco con las etiquetas de varios grafiteros y punks que han pasado por el oeste de Texas.


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En cierto modo, todo esto parecía manejable hasta principios de marzo, cuando un grave acto de vandalismo destruyó la escultura.Prada Marfafue salpicada al azar con pintura azul en ambos lados; su toldo fue cortado; y el vándalo clavó letreros incomprensibles con un pegamento adhesivo fuerte que arruinó el plexiglás del escaparate. “Acabábamos de leer sobre el artista que destruyó los jarrones de ** Ai Weiwei ** en Miami, así que no nos sorprendió del todo la noticia”, dijo Elmgreen & Dragset. “Parece ser una especie de síndrome potencialmente causado por el poder de las redes sociales. Los artistas que aparentemente están tan ansiosos por promocionarse a sí mismos, por obtener algunas menciones a cualquier costo, están dispuestos incluso a destrozar las obras de otros artistas para aparecer en el centro de atención por un tiempo '.

Prada Marfa

Prada Marfa


Foto: Thessaly La Force

El vándalo concedió una entrevista al blog. Hiperalérgico , donde admitió que no estaba familiarizado con el trabajo de Elmgreen & Dragset, y que 'la verdadera visión de permitir que' Prada Marfa 'decayera no estaba a la altura'. Cuando se les preguntó si considerarían un diálogo con el vándalo, Elmgreen & Dragset respondió: “Está totalmente bien no estar de acuerdo con la estética o los conceptos de otros artistas, pero una regla básica para cualquier comportamiento social es aceptar que hay otros puntos de vista. que el propio, lo que significa que no solo intentas destruir todo lo que te rodea que no te guste. . . . Nuestro plan era dejar que la naturaleza decidiera gradualmente el destino de la pieza y no vándalos al azar '.

Recientemente, también, la escultura experimentó otro revés cuando el Departamento de Transporte de Texas clasificó a Prada Marfa como una publicidad ilegal en la carretera. El Art Production Fund y los artistas habían llegado recientemente a una solución: planeaban ofrecer Prada Marfa como un “obsequio cívico” al público. “Fue un gran golpe que esta persona dañara la estructura tanto después”, dijo Elmgreen & Dragset. “A lo largo de sus nueve años de existencia ha habido varios ataques menores a la instalación, como etiquetado, agujeros de bala e incluso robo, pero nunca antes nadie intentó destruir la pieza de esta manera. Los materiales utilizados para desfigurar la obra de arte no se pueden simplemente pintar y el pegamento salpicado en las ventanas tampoco se puede quitar. Se necesitarán muchos recursos para repararlo '.

Cuando llegamos a Prada Marfa, fue decepcionante contemplar los daños. El toldo rajado y las manchas de pegamento marrón en las ventanas disminuyeron el elegante espectáculo que alguna vez había sido: pasamos por delante de las paredes de adobe pintadas de azul y miramos los bolsos y los zapatos conservados. Pero todavía era, en cierto modo, una extraña belleza en medio del desierto. Y así posamos, como todos los que nos precedieron y, con suerte, todos los posteriores. Más tarde, encontraría esta cita de Miuccia Prada: “La nostalgia es un tema muy complicado para mí. Me atrae la nostalgia pero la rechazo intelectualmente '. Pero sea lo que sea, Prada Marfa tiene su propia vida ahora. 'Se ha convertido en algo más allá de nuestro control', dijo Elmgreen & Dragset. “Y eso es lo mejor que puede experimentar un artista. Como artistas, solo estamos aquí para desencadenar un debate, para proporcionar plataformas para las interpretaciones de otras personas '.


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