Malgosia Turzanska del Caballero Verde sobre su visión radical para sus trajes medievales

Después de casi 18 meses sin ir al cine, viendoEl caballero verdeen la pantalla grande, en todo su esplendor arrollador, atronador y suntuoso, es experimentar la emoción del cine como si fuera la primera vez. Dirigida por David Lowery, el autor que dobla el género detrás de¿No son los santos de los cuerpos?yUna historia de fantasmas,y basado en un poema romántico caballeresco de finales del siglo XIV,El caballero verdepresenta caballeros vestidos con armaduras, señores y damas arturianos lujosamente disfrazados, brujas envueltas e incluso un zorro parlante. Con el impresionante telón de fondo de las marismas irlandesas de cielos grises y los castillos de piedra que se desmoronan, la película te lleva a las profundidades de los bosques sagrados, las cámaras cortesanas y las espeluznantes y brillantes profundidades de un lago rojo sangre. Es, para decirlo a la ligera, una fiesta visual.


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Y, sin embargo, a pesar de todos sus adornos de fantasía épica,El caballero verdeLa extraña y maravillosa historia moralista termina siendo un viaje más filosófico que uno de la emoción de una película de palomitas de maíz. Es este factor que el diseñador de vestuario de la película, Malgosia Turzanska , se sintió atraída por primera vez, y que se dedicó cuidadosamente a reflexionar en el vestuario de la película. 'Siempre investigo para tener una idea sobre el período, por supuesto, pero lo que más me fascinó fue la naturaleza multidimensional de la historia: estas ideas del yo, el libre albedrío, la fe y el destino', dice Turzanska, que había trabajado anteriormente. con Lowery en¿No son los santos de los cuerpos?'Ese aspecto filosófico fue muy, muy atractivo'. Después de leer el guión, supo queEl caballero verdepresentaba una oportunidad imperdible para dar un nuevo giro a las epopeyas de fantasía medieval que había visto desde su infancia. “Me encantaba trabajar con David antes, y lo amo como creador y solo como persona”, continúa Turzanska. 'Pensé, voy a dejar de recibir llamadas sobre cualquier otra cosa, y esperé, porque esto era demasiado bueno para ser verdad'.

Diseños para el vestuario de Dev Patels en las escenas finales de la película.

Diseños para el vestuario de Dev Patel en las escenas finales de la película.Cortesía de Malgosia Turzanska

Los Caballeros Verdes Malgosia Turzanska sobre su visión radical para sus trajes medievales

Cortesía de Malgosia Turzanska

Para dar un paso en el mundo que Lowery evocaEl caballero verdees entrar en otra época, aunque no necesariamente en la Gran Bretaña medieval temprana que suele ser el escenario de las leyendas artúricas. Dado el presupuesto relativamente modesto de la película, su equipo creativo tomó la decisión de adoptar algo más elevado, dejando de lado las preocupaciones sobre los anacronismos. 'Honestamente, incluso si tuviéramos más dinero, no creo que hubiéramos hecho la película de manera diferente', dice Turzanska. “Habría facilitado algunas cosas, por supuesto, pero siento que logramos lo que necesitaba la historia. Nunca iba a ser una película de disfraces frívola y muy decorativa '.


Varios bocetos de Gawain con su llamativo manto amarillo.

Varios bocetos de Gawain con su llamativo manto amarillo. Cortesía de Malgosia Turzanska

Los Caballeros Verdes Malgosia Turzanska sobre su visión radical para sus trajes medievales

Cortesía de Malgosia Turzanska


Los Caballeros Verdes Malgosia Turzanska sobre su visión radical para sus trajes medievales

Cortesía de Malgosia Turzanska

El proceso de Turzanska comienza con bocetos, que comparte aquí exclusivamente conModa—Independientemente de si se construirán específicamente para la película o se obtendrán de archivos existentes. “Siento que hace que la película se sienta más por sí misma, en lugar de tomarla prestada de otra parte”, dice. “Incluso cuando hago películas contemporáneas, siempre dibujo primero, y luego a veces encuentras lo perfecto que ya existe. Pero siento que de esa manera puedo saber un poco más quién es el personaje y puedo comunicarlo mejor con el resto del equipo creativo '. Como lo describe Turzanska, la colaboración estaba a la orden del día enEl Caballero Verde,tanto entre los miembros del equipo que supervisan varios departamentos visuales como con los propios actores. (Ella señala que después de que Dev Patel fuera elegido como Gawain y Alicia Vikander, como Essel, el amante de Gawain en Camelot, y la misteriosa Dama que conoce durante las últimas etapas de su viaje, Turzanska volvió a la mesa de dibujo para buscar algunos de sus disfraces. , recién inspirado.)


Un boceto de un vestido azul esmeralda usado por Alicia Vikander como la Dama durante la primera presentación de sus personajes.

Un boceto de un vestido azul esmeralda que usó Alicia Vikander como la Dama durante la primera presentación de su personaje.Cortesía de Malgosia Turzanska

Un boceto de un vestido de esgrima blanco con un chal de tela cruzada usado por Alicia Vikander como la Dama durante escenas posteriores.

Un boceto de un vestido de esgrima blanco con un chal palmeado que usó Alicia Vikander como la Dama durante escenas posteriores.Cortesía de Malgosia Turzanska

Turzanska también tuvo que negociar algunas de las peculiaridades de esta producción en particular, solo una de las cuales fue encontrar reemplazos libres de crueldad para la piel y el cuero debido al veganismo comprometido de Lowery. “Exploramos el uso de cuero de piña, cuero de hongo, cuero de coco y corteza de árbol, que era un material fantástico en el que nunca hubiera pensado”, dice Turzanska. 'No quería usar solo poliéster o plásticos en lugar de cuero, por lo que fue un proceso de descubrimiento fascinante'. Mientras que los lujosos trajes de la Dama de Vikander y Joel Edgerton como su Señor incluían algunos materiales más opulentos acordes a su estatus (y su palacio de Renacimiento gótico de un hogar), Turzanska quería comunicar una calidad terrenal general a través de las texturas y tonos de sus trajes. “Creo que la simplicidad del vestuario ayuda a contar la historia”, agrega.

Un boceto para el traje que lleva la misteriosa anciana de la película.

Un boceto del disfraz que usó la misteriosa anciana de la película.Cortesía de Malgosia Turzanska


pérdida de peso de la bolsa de hielo

Sin embargo, detrás de esta aparente simplicidad hay un tesoro de detalles más sutiles, todos los cuales fueron meticulosamente considerados y desarrollados en conjunto con Lowery y la diseñadora de producción de la película, Jade Healy. En una de las primeras escenas cruciales, el Rey Arturo (Sean Harris) y Ginebra (interpretados con deliciosa imperiosidad por la siempre brillante Kate Dickie) usan coronas en forma de halol inspiradas en los halos de las pinturas medievales, así como trajes profusamente adornados que evocan el esplendor monárquico de la Mesa redonda. La capa del Rey Arturo está cubierta con paneles pintados con escenas de triunfos de batalla, mientras que la de Ginebra está adornada con cientos de intrincadosmilagros,o pequeñas ofrendas votivas de metal, que brillan a la luz de las velas. “Me imaginé que se los entregaron personas agradecidas que habían salvado, o cuyos enemigos Arthur derrotó, y luego apenas pueden moverse bajo toda esta gratitud”, explica Turzanska.

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Un boceto de la dramática capa que usó Kate Dickie como la reina Ginebra.Cortesía de Malgosia Turzanska

Un boceto de la capa real que usó Sean Harris como el Rey Arturo.

Un boceto de la capa real que usó Sean Harris como Rey Arturo.Cortesía de Malgosia Turzanska

Luego, está la capa amarilla que usa Patel cuando se embarca en su odisea, que sirve como una de las características visuales más llamativas y simbólicas de la película, y un raro toque de color dentro de la cambiante paleta de grises y verdes moteados del director de fotografía Andrew Droz Palermo. . “La capa se describió como amarilla en el guión, pero buscábamos el tono correcto de amarillo”, dice Turzanska. “Terminamos eligiendo una que es esencialmente del color de la aulaga, esta planta irlandesa invasora que estaba por todos lados. Así que fue agradable que estuviéramos conectando el paisaje con el vestuario de esa manera. Lo que también me encanta de la capa es que está acolchado en forma de huella digital ampliada, por lo que se remonta a esa idea del individuo y el libre albedrío '.

Dado que Turzanska filmó la película hace más de dos años, con el lanzamiento inicial de la película retrasado por COVID-19, ¿qué recuerda de hacer ejercicio en los ambientes al aire libre húmedos y ventosos capturados tan bellamente en la pantalla? 'Tengo que decir que no me di cuenta de lo frío y húmedo que iba a ser', admite. “Dev estaba a la intemperie, constantemente mojado, cubierto de barro. Y así, a pesar del hecho de que teníamos muchos disfraces y estábamos tratando de mantenerlo abrigado y seco, no había forma de que eso fuera posible '. Ella agrega con una sonrisa: 'Dev es el verdadero héroe de la historia'.

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Bocetos para los vestidos que usó la princesa de Gawain, vistos solo brevemente durante la secuencia culminante de la película.Cortesía de Malgosia Turzanska

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Cortesía de Malgosia Turzanska

Está claro, entonces, que mientrasEl caballero verdePuede ser una montaña rusa inolvidable presenciar en un cine, estar allí en persona fue una experiencia aún más profunda. 'Recuerdo que el primer día de rodaje, las vistas eran tan fenomenales que lloré sinceramente', dice Turzanska. “Me quedé atónito por la belleza de los paisajes. Fue tan increíble pensar que esto es lo que puedo hacer por un trabajo y con un grupo de amigos tan increíble ”.